La actriz nacional es parte del Sindicato de Actores de Estados Unidos (The Screen Actors Guild-SAG) explica los alcances de la huelga en Hollywood que comenzó en mayo y que no tiene visos de finalizar. En esta entrevista, Fernanda Urrejola señala los desafíos que tienen los guionistas, actores y actrices frente a la inteligencia artificial y las plataformas de streaming.
En la memoria colectiva chilena, Fernanda Urrejola es reconocida como actriz de teleseries, también de mini series, como la exitosa Bala Loca, y el gran salto que dio en su carrera a nivel internacional al ser parte del elenco de Cry Macho (2021), dirigida y protagonizada por el legendario Clint Eastwood. Urrejola concedió esta entrevista en un café en Vitacura y es una de las pocas chilenas que conoce de cerca los problemas que aquejan a los trabajadores de Hollywood.
La huelga de escritores, actores y actrices es contra los grandes estudios. ¿Cómo se traduce este desequilibrio?
-El problema son los estudios que se pusieron avaros y hubo que pelearles todo. Cuando llegaron los streamers, hubo una cierta sensación de democratización de los espacios, había muchas más oportunidades de trabajo, era todo más increíble, pero una de las cosas que se había peleado en las últimas huelgas fue por los residuals que es la plata de derechos de autor, es lo que se perdió. Hasta la fecha no se ha podido llegar a un consenso sobre cómo ellos podrían pagar esas platas. Entonces qué pasa. Tú haces un programa en un canal de televisión o antes eran los grandes estudios, pero que ahora, los grandes estudios pasaron a ser los streamers, Amazon, Netflix, Apple TV+, HBO, Disney, todos esos que tienen sus propios canales de distribución, entonces ellos no pagan más los derechos de autor.
¿Por qué no los pagan?
-Al principio era un tema de que quedaba un vacío, de cómo se cuantificaba, era muy complejo. Después, porque había un vacío legal porque esto quedaba estipulado para los estudios y los networks.
En el caso de Cry Macho, que es donde actúa con Clint Eastwood, uno puede ver la película en streaming. ¿Usted recibió algún residuals por esa reprogramación?
-La película se vendió en muchos países, en distintas plataformas, aunque la principal fue HBO Max. A mí me llegaron ciertas lucas de donde se vendió la película por fuera, pero no por los streamers. Por ejemplo, yo no he ganado residuals por lo que hice en Narcos (Netflix, México), que es una de las series más vistas en el mundo. Solo gano cuando Netflix lo vende a algún canal local.
Háblanos de la huelga en Hollywood.
-La gran pelea parte con los escritores, porque las plataformas están reduciendo el tiempo de trabajo de los guionistas, entonces están haciendo cosas de peor calidad. Así ellos reciben su sueldo por menos días de trabajo, y tampoco pueden ir a los sets. Es súper importante que un escritor continúe su trabajo en el set, porque los guiones siguen vivos y es la única forma de que la industria siga creciendo, alimentándose y mejorando es que las personas que son partes sepan cómo funciona todo el entramado.
¿Por qué los guionistas ya no pueden ir al set?
-Porque les están quitando espacio y ya no les están pagando por esa pega. Antes, en Estados Unidos, por ejemplo, una sala de escritores, o sea, imagínate ocho escritores, se reúnen para armar una serie. Eso antes les demoraba unas 20 semanas. Hoy se lo están reduciendo, por dar un ejemplo a cuatro semanas. Entonces les pagan por esas cuatro semanas, luego al no pagarle los derechos de autor por todos los meses que no tienen otro trabajo, se quedan sin sueldo en una ciudad tan cara como Los Ángeles (CA).
Mientras transcurre la conversación al calor de un café y el ruido de personas presentes que no la importunan, la actriz agregó: “¿Por qué los actores nos tenemos que unir? Porque a nosotros tampoco nos están pagando los residuals, es decir, los derechos de autor, y porque ¡queremos hacer trabajo de calidad! Se van a seguir haciendo un montón de programas, pero mal hechos y nadie gana dentro de la industria, ganan los empresarios, que son los avaros y ahora, más encima, se les suma el tema de AI.
¿Qué problemas se ven con la inteligencia artificial?
-De partida, el IA puede escribir un guion, pero nunca va a reemplazar el alma. O sea, se van a hacer cosas estándares y lo primero que se corta es la parte humana. (Suspira). Es muy penca. Además, hay muchos actores que ya tienen, por distintas películas, sus caras completamente registradas y los estudios podrían hacer lo que quieran con eso, si no hay una legislación.
Agregó: “Es un tema brutal, porque todavía no sabemos las dimensiones de lo que puede abarcar la inteligencia artificial. El arte no es reemplazable por máquinas”.
¿Por qué ha sido tan difícil para el gremio de escritores y actores llegar a un acuerdo con la industria de Hollywood? Sé que no está en la mesa de negociación, pero obviamente está al tanto.
-Porque no les interesa, son personas sin corazón. Solamente los mueve la avaricia. Qué más dinero del que ya hacen, ¡es mucha plata! Antes eran los estudios y ahora son los streamers. Cambió el malo, pero se sigue repitiendo la historia anterior. Estos malos son los avaros, los grandes empresarios que solo piensan en recortar presupuesto y ganar más plata. No piensan ni en el público que quiere recibir algo de buena calidad, ni en las personas que trabajan detrás.
Hay que hacer lo mismo que estábamos haciendo antes, pero en menos tiempo, con menos calidad, con menos cuidado.
¿Por qué la huelga ha sido una herramienta para buscar un acuerdo o llegar a un consenso o llegar a algo?
-¿Eso me lo preguntas a mí, cuando ha sido algo histórico? Es parte del ser humano, no sé, desde cuando se levantó la plebe en el imperio. Es parte de cómo, lamentablemente, funcionamos una vez que se acaba el diálogo. A mí me da mucha pena pensar en la gente que no está en el gremio, como en toda la parte del equipo técnico que se ve afectado y que no tiene un gremio tan fuerte como el de escritores o guionistas o directores en Hollywood.
Se refiere al equipo técnico como tramoyistas, sonidistas, por nombrar a algunos…
-Toda esa gente que está detrás que está perdiendo, que van a tener que llegar a un límite. El rumor que hay, que es muy feo y muy triste es que los empresarios, finalmente los dueños de los streamers, están esperando que la gente se quede sin comida en la mesa para que baje la guardia y no negociar, realmente.
¿Cómo funciona el sindicato de actores, presidido por Fran Drescher (The Nanny)?
-El Sindicato de Actores en Estados Unidos funciona súper bien, pero es caro igual. Para pertenecer al sindicato, luego, para mantenerte y tener el seguro médico que es buenísimo, tienes que ser un actor que está trabajando constantemente o ganando buenas lucas. Yo pertenezco al gremio, pertenezco al seguro, pero ahora me vine a Chile porque estoy haciendo un proyecto fuera del sindicato gringo, entonces por eso me vine a radicar un rato a Chile para hacerlo legalmente.
Urrejola explica que “la industria es muy jerarquizada en Hollywood. Los actores tipo A como Tom Cruise, Margot Robbie (Barbie), los nombres protagónicos, a ellos se les paga un sueldo. De hecho, es súper heavy, porque cuesta mucho levantar un proyecto, si es que no tienes amarrado a uno de esos actores para conseguir las lucas. Ellos ganan un sueldo increíble, pero después, baja, baja y baja. Y para los actores que hacen personajes más chiquititos, que no son parte de estas líneas más grandes, para ellos, vivir es super caro.
*Imagen de Fernanda Urrejola en Instagram. (21 mayo 2023)
